アルフレート・デーブリーンの歴史的名作長篇が、６月に河出書房から復刊とのこと。
詳細はまだまだですが、手軽に読めるようになるのは嬉しいですね。
個人的には訳のブラッシュアップを望みたいですが、どうなんだろ？
てか、もう訳さなくていいよねとちょっと思った（手はつけてた）。
詳細はまだまだですが、手軽に読めるようになるのは嬉しいですね。
個人的には訳のブラッシュアップを望みたいですが、どうなんだろ？
以前から著者の名前は存じていました。本書の旧版、『世界は蜜でみたされる 一行物語集』の紹介を読んで、そこに引かれた言葉たちがあまりに鮮明だったからです。世界のすべての人びとを愛するために、彼女は電話帳を開き、ひとりひとりの名前を精魂こめて覚え始めた。
『一文物語集』 冒頭
今回、ようやく新装された本を手にして、端的に物凄く気に入りました。で、こう言う時は、あれやこれや引くなり、ちょっと長めの文を書くのが常です。でも今回は、多くを語れない気がしてしまいます。
掌編とさえ言いかねる、断片という形式故でしょうか。冒頭引いた文は、これだけで一編。何かの短篇の、いや大長編の冒頭でも十二分ですが、ただこれだけで「一文」は終わります。
あるいは、こんな文はどうでしょう。
いったいどうして、こんな本が生まれたのでしょうか。普段使いの言葉たちを蒸留し、諸々を削ぎ落とした水にする。そこにあるのは水であって水ではありません。少なくとも、手あかにまみれてしまった言葉ではない。自分の潰れた醜い声で祈るのは冒涜だと感じて、彼女は祈りを求められても押し黙っており、周りの信者からは不信仰と看破（みな）されている。
驚き。悲しみ。苦しさ。やるせなさ。愛おしさ。生の感情が、「一文」ごとに生まれてきます。万華鏡の極彩が、僅かな封入物で形作られるように。といってこの花には、棘も色もしっかりついているのですが。
いや、これだけでもう語りすぎた気がしてしまいますね。ホントに、あと少しにしておきましょう。
深海魚に会おうとした揚羽蝶が、海面にへばりついている。
その生き物は闇をこねて造るしかなく、朝が来るといつも未完成のまま溶け消えてしまう。
二十年あまり舞台のうえで老夫婦を演じ続けたふたりの役者が、公演打ち切りの晩、初めて舞台の外で抱き合った。
口のきけない人形師が「なぜ？ なぜ？ なぜ？」と半永久に問い続ける自動人形を作って自分の息子代わりにかわいがった。
のぼってゆくひとがいつのまにか行方不明になってしまう螺旋階段があって、もっぱらくだるためにのみ使われている。
言葉の結晶そのものの一冊が、少しでも多くの方に読まれますように。
付記：引用はすべて『一文物語集』に依りました。
一文物語集 | |
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佳い奴は早死にするし、死なないと思ってた奴も死ぬ。
分かっちゃあいたつもりでしたが。
『酔人・田辺茂一伝』で追悼しますかネ……。
分かっちゃあいたつもりでしたが。
『酔人・田辺茂一伝』で追悼しますかネ……。
田辺先生は死んだ。七十七歳の生涯であった。我が家の新聞には"茂一っつぁん還らズ"とあった。
各新聞、雑誌それぞれに、田辺さんの思い出が載り……。
夜の顔、昼の顔、駄洒落、梶さんとのこと、その業績、etc、あったが、どれもこれも、"惜しい人を故人にした"程度のものとしか思えない。
徳間康快氏の「梶山李之が死んでから、田辺さんは淋しそうだった……」だけが本当に思えただけだった。
ま、書くほうも、心から、"惜しい人を故人にした"と儀礼通りに書き送ったのだろう。
立川談志『酔人・田辺茂一伝』
こんばんは。前回から約１年、解題２（というか考察かな？）をお届けいたします。
主な理由ですが、読んで考えていく過程で、著者との考えの乖離が大きくなったためですね（養老孟司はただのニコ中だろ、とか）。あと、トークセッションに行ってみてヒントもらったりとか。
不親切に書いた部分もあります（苦笑）が、ちゃんと資料を紐解いて頂いた方には分かるようにしてありますので、そこらへんはご安心を。
１）
『屍者の帝国』を丁寧に読むと、いくつか技術的に辻褄が合わない部分があります。
たとえば「屍者」へ挿入される「パンチカード」。これは史実だと、アメリカの国勢調査を集計するためにつくられたもの（ちょっと微妙。「実用化された」くらいが妥当かな）でして、この集計を請け負った会社こそ後のＩＢＭに他なりません。
じゃあ作品内の「パンチカード」は誰がつくったのか？ 一見難しいようですが、ちゃんと一人に絞り込むことが出来ます。彼の設計に基づく（存命中は未完成であった）機械の名前を聞けば素直に納得がいくはずです。
２）
「魂の重さは２１グラム」というのは、もちろん魂の実在を証明したものではありませんが、実際のエピソードです（これも誰を発見者にするかの問題がありますが、革命の断頭台に消えた徴税吏か英国公債最大保持者だった貴族辺りでしょうか。ともに「質量」についての研究を残していますしね）。
で、問題。
「実際に魂の重さが発見された世界なのか？」
それとも、
「何かがネックになって暫定的に魂の重さがあることにされているのか？」
前者の場合、彼我の差異と、それで何を問うか。
後者の場合、何がネックなのか、そして小説中で動きがあるのか。
３）
展開次第ですが、１９世紀半ばの戦場がどうなっているのか、との疑問があります。抗生物質や次項で触れる発明が戦場にあるわけもなく、消毒法も確立されたばかり。おまけに第一次世界大戦のような総力戦が目の前に迫っていたりと、かなりロクでもない時期です。そんな場所で、彼は何を見たのか。
４）
多大な貢献をしつつも、発見者のことごとくが不運に見舞われてしまった発明が、１９世紀にはあります。およそ知らないひとのいない、今では当たり前となったものです。
身体（というより感覚）の話しに直結するこの発明、先んじて扱っている作品もほとんどなく、面白い題材なのではないかと。まあ実際の生まれはアメリカなんで、直接絡ませるのは難しいでしょうけど。
５）
最後に、これはチと蛇足なんですが、一人位は時間軸をずらした、あるいは複数人のモデルを融合させた人物がいたんじゃないかと思っています。ノーベル医学・生理学賞にちょうど打ってつけの名前の人がいるんですね。探してみて下さい。『屍者の帝国』の行き着く先には打ってつけの人物ではないかと（ちなみに存命中だったりします）。
＊
何と言いますか、検証マジでやってる人間がいなかったりすると寂しいなあ、と思い書き記してみました。
ぶっちゃけ「以後を書ききる」気があるひといないかなあ、と思っているのもあります。諸々をきっちり考えた話はこちらとしても読んでみたい訳でして……。ささやかながら投瓶通信のつもりで、と書いてこの文章を終わりたいと思います。では。
主な理由ですが、読んで考えていく過程で、著者との考えの乖離が大きくなったためですね（養老孟司はただのニコ中だろ、とか）。あと、トークセッションに行ってみてヒントもらったりとか。
不親切に書いた部分もあります（苦笑）が、ちゃんと資料を紐解いて頂いた方には分かるようにしてありますので、そこらへんはご安心を。
１）
『屍者の帝国』を丁寧に読むと、いくつか技術的に辻褄が合わない部分があります。
たとえば「屍者」へ挿入される「パンチカード」。これは史実だと、アメリカの国勢調査を集計するために
じゃあ作品内の「パンチカード」は誰がつくったのか？ 一見難しいようですが、ちゃんと一人に絞り込むことが出来ます。彼の設計に基づく（存命中は未完成であった）機械の名前を聞けば素直に納得がいくはずです。
２）
「魂の重さは２１グラム」というのは、もちろん魂の実在を証明したものではありませんが、実際のエピソードです（これも誰を発見者にするかの問題がありますが、革命の断頭台に消えた徴税吏か英国公債最大保持者だった貴族辺りでしょうか。ともに「質量」についての研究を残していますしね）。
で、問題。
「実際に魂の重さが発見された世界なのか？」
それとも、
「何かがネックになって暫定的に魂の重さがあることにされているのか？」
前者の場合、彼我の差異と、それで何を問うか。
後者の場合、何がネックなのか、そして小説中で動きがあるのか。
３）
展開次第ですが、１９世紀半ばの戦場がどうなっているのか、との疑問があります。抗生物質や次項で触れる発明が戦場にあるわけもなく、消毒法も確立されたばかり。おまけに第一次世界大戦のような総力戦が目の前に迫っていたりと、かなりロクでもない時期です。そんな場所で、彼は何を見たのか。
４）
多大な貢献をしつつも、発見者のことごとくが不運に見舞われてしまった発明が、１９世紀にはあります。およそ知らないひとのいない、今では当たり前となったものです。
身体（というより感覚）の話しに直結するこの発明、先んじて扱っている作品もほとんどなく、面白い題材なのではないかと。まあ実際の生まれはアメリカなんで、直接絡ませるのは難しいでしょうけど。
５）
最後に、これはチと蛇足なんですが、一人位は時間軸をずらした、あるいは複数人のモデルを融合させた人物がいたんじゃないかと思っています。ノーベル医学・生理学賞にちょうど打ってつけの名前の人がいるんですね。探してみて下さい。『屍者の帝国』の行き着く先には打ってつけの人物ではないかと（ちなみに存命中だったりします）。
＊
何と言いますか、検証マジでやってる人間がいなかったりすると寂しいなあ、と思い書き記してみました。
ぶっちゃけ「以後を書ききる」気があるひといないかなあ、と思っているのもあります。諸々をきっちり考えた話はこちらとしても読んでみたい訳でして……。ささやかながら投瓶通信のつもりで、と書いてこの文章を終わりたいと思います。では。
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